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Les Neurones enchantés, by Pierre Boulez Jean-Pierre Changeux
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Détails sur le produit
Broché: 256 pages
Editeur : Odile Jacob (1 octobre 2014)
Collection : OJ.SCIENCES
Langue : Français
ISBN-10: 2738131735
ISBN-13: 978-2738131737
Dimensions du produit:
14,5 x 1,5 x 22 cm
Moyenne des commentaires client :
3.8 étoiles sur 5
5 commentaires client
Classement des meilleures ventes d'Amazon:
193.366 en Livres (Voir les 100 premiers en Livres)
Je souhaitais acquérir ce livre depuis longtemps. Même si ce type d'ouvrage ne peux pas couvrir l'essentiel de la création artistique et musicale, il permet de comprendre les cheminements, les réflexions, les thèmes, voire les inspirations, qui ont abouté à l'oeuvre musicale.
On a l'impression de devenir plus intelligent et plus érudit à chaque page. Boulez notamment est impressionnant de professionnalisme, il semble tout maîtriser ( peut-être même un peu trop, un comble pour le créateur du "Marteau sans maître" ! ). Pour tous les amateurs de musique, de neurones et d'enchantements.
Aucun musicophile devrait rater ce livre, surtout s'il est intéressé aux relations entre musique, sciences et philosophie.Des conversations animées suggèrent ds multiples réflexions sur la nature de la musique et son histoire.
Une couverture alléchante... mais après lecture une question demeure : qu'est-ce que toutes ces études et expériences sur le cerveau (pas inintéressantes en soi) sont-elles censées éclairer, prouver ? Qu'est-ce qu'elles nous apprennent vraiment sur la musique et notre rapport à la musique ? A mon humble avis, pas grand chose : la réponse semble évidemment ailleurs, pas dans la matière... Au final, un livre assez fastidieux qui arrive même à rendre les propos de Boulez ennuyeux (un comble). Dommage.
Une idée qui ressemble aux éditions Odile Jacob, qui ont publié ce volume en septembre 2014 : Pierre Boulez, Philippe Manoury et Jean-Pierre Changeux, deux musiciens et un célèbre chercheur, discutent de la nature de la musique et des apports possibles des neurosciences à la compréhension du phénomène musical.Le livre, qui n’est donc pas un traité, intéresse sans toujours donner tout ce qu’il promet. Jean-Pierre Changeux est un neurobiologiste animé par un profond optimisme gnoséologique. En clair : pour lui, il n’y a pas de limites à l’investigation scientifique, il n’y a que des choses actuellement inconnues, mais pas d’inconnaissable en soi. Il aimerait s’attaquer aux questions les plus difficiles Du vrai, du beau, du bien: Une nouvelle approche neuronaleliées à l’invention artistique (que se passe-t-il au juste dans le cerveau du compositeur ?). Mais Pierre Boulez, qui a été son collègue au Collège de France, soumet ses hypothèses à une critique souvent impitoyable. Ainsi pour l’expérience de l’écoute musicale, apparemment moins mystérieuse que la création, les données de l’imagerie fonctionnelle sont fondées selon lui sur des protocoles expérimentaux tellement simplistes qu’ils ne lui paraissent pas, pour l’instant, en mesure d’éclairer grand-chose (p. 125). Sa critique est si véhémente qu’elle le fait d’ailleurs passer un peu à côté de l’intérêt de l’expérience citée par Changeux dans ce passage, qui concerne la différence cérébrale entre écoute « réelle » et écoute intérieure. Une fois tout de même, Changeux expliquant ce qu’il en est de sa théorie de la conscience héritée de Bernard J. Baars et de l’idée d’ « espace de travail global », Boulez lâche : « J’apprends beaucoup » (p. 152). Un peu en retrait, Philippe ManouryManoury - La Ville (...Première Sonate...) rebondit sur les propos de Boulez et les complète plus d’une fois de manière pertinente.Boulez apparaît comme le centre de ces échanges, à la fois ouvert sur les apports possibles des sciences et difficile à satisfaire quand on essaie de caractériser sa démarche et son art. Qu’on ne dise pas à l’auteur du Livre pour quatuor qu’il préfère les vents et les percussions aux cordes qui l’attireraient moins, la réponse fuse aussitôt (p. 32) ! Son intelligence va, ici comme ailleurs, avec un sens critique aiguisé, et on le constate dès sa première réflexion où il commente la définition de la musique donnée par Rousseau (en termes d’agrément ) en disant qu’elle « sent fortement la bergerie » (p. 9). Parmi les passages révélateurs, il y a celui où Boulez confie comment lui est venue l’idée de la fin du Marteau sans maître (p. 18 sq.)20C : Boulez : Le Marteau Sans Maître; Dérive 1 & 2 : toujours perçu comme un théoricien désincarné, il apparaît plutôt ici comme un artisan qui agence des sons en fonction de leurs propriétés sensibles et de l’effet que peut produire un tel agencement.Finalement, Boulez s’évade plus d’une fois loin du propos annoncé du livre et il nous éclaire sur la place de la théorie dans son travail de compositeur (loin de la caricature du : je fais une théorie, puis je l’applique), ses propos se corrigent à ce sujet les uns les autres : p. 182, p. 193). On sent qu’on touche à ce qui l’intéresse vraiment quand il évoque par exemple ce que la démarche d’un peintre comme Paul Klee a pu lui suggérer (p. 183 ; p. 194-5Le pays fertile: Paul Klee).PS. Pierre Boulez vient d’avoir 90 ans le 26 mars 2015 et on se permet de lui souhaiter avec un peu de retard (tous en chœur, j’espère !) un très bon anniversaire.
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